屏南平讲戏

其艺术形式比较简单原始，唱腔中多有当地民歌俚曲及道腔释乐的成分，演唱时只用“刀鞘板”配合锣鼓打出节奏。

平讲戏与弋阳腔具有相同的演唱特点，采用徒歌与帮唱结合的“唱”、“和”形式，“一人成声而众人相和”。

后来经过发展，逐步增加了弦乐伴奏，所用乐器有“毛胡”、“指呐”等。

平讲戏常演的剧目包括习称为“七双”、“八赠”、“二十一杂”的一批经典作品及小生、小旦、小丑应工的一些“三小戏”，其表演质朴粗犷，接近生活。

服饰化妆也很简陋，一般以印花土布缝制戏衣；小丑只在两颊画个白圆蛋，再插上两条鼻须即可上台；小生、小旦只用“厦门桃”在眉心、嘴唇和两颊各捺一点红就登场表演。

平讲戏保存着白字弋阳高腔的艺术特色和古朴的表演风格，为高腔特别是“白字高腔”的研究提供了重要的参照系。

其传统剧目和表演艺术是我国戏曲文化的瑰宝，具有很高的艺术价值。

屏南平讲戏是闽东方言区最具影响力的地方高腔剧种，系由明末清初流行于闽东北民间、别称“肩头棚”的“驮故事”表演发展而来，普遍流传于福建省屏南县一带。

张贤读（关联传承人官方档案记载）：

精通平讲戏各行当，技艺全面，同时兼任导演，执导的演出通俗生动，基本还原了平讲戏前台干唱、后台帮腔的高腔特色和古朴传统的表演风格，多次参加各级会演，广获好评。

男，汉族，1939年10月生，2019年8月去世，福建省屏南县人。

第三批国家级非物质文化遗产项目屏南平讲戏代表性传承人。

2001年平讲戏的抢救挖掘工作开始，时年59岁的张贤读回到新组建的屏南漈头平讲戏剧团任导演、演员，抢救剧种，并在平讲戏传承困难的情况下先后培养了三十余名平讲戏新秀。