新昌调腔

它被认为是明代南戏“四大声腔”之一余姚腔的惟一遗音。

新昌调腔剧目丰富，既有源于目连戏、南戏、元杂剧、明清传奇的各种剧目，又有近现代新编的历史故事剧和现代剧。

清末民初战乱频仍，加上新剧种不断兴起，新昌调腔因之走向衰落。

新昌调腔是古老的戏曲声腔之一，又名掉腔、绍兴高调、新昌高腔，以新昌为中心，流布于浙东绍兴、萧山、上虞、余姚、嵊县、宁海等地。

清初，新昌调腔进入全盛期，以杭州为中心向四外流布。

在调腔的艺术档案中，保存下来的晚清以前的古剧抄本就达159种，其中属于元杂剧的《北西厢》、《汉宫秋》、《妆匣记》等剧目为调腔所独有，极为珍贵。

新昌调腔剧团是全国惟一能演《北西厢》的艺术团体，其演出的《汉宫秋》亦能保持元曲的原貌。

调腔目连戏在我国目连戏系统中占有重要地位，167出调腔目连剧目中，为其他剧种所没有的多达72出。

调腔演唱中有干唱、帮腔、叠板等方式，常在每句唱词的句尾采用一字或数字的帮腔，或者迟一拍用不同旋律重复句尾几字；帮腔纯用人声，各句旋律有逐渐下滑的趋势。

调腔不用管弦伴奏，仅以打击乐配合演出，后因受昆曲和乱弹的影响，在少数折子戏中采用笛子和板胡伴奏。

调腔的伴奏乐队构成极为简单，仅由6人组成，负责鼓板、小锣等的演奏。

调腔的脚色行当有“三花、四白、五旦堂”之称，三花为大花脸、二花脸、小花脸，四白为老生、正生、副末、小生，五旦堂为老旦、正旦、贴旦、小旦、五旦。

其表演以精湛细腻著称，有擎椅、掌烛、背身踢靴等绝技。

新昌地处浙东山区，环境相对闭塞，调腔因而得以在这一隅之地保存下来。

调腔深深地影响了周围的剧种，宁海平调是它的分支，越剧、台州乱弹、瑞安高腔、绍剧等地方剧种也都从它的剧目、声腔和表演中得到一定的滋养。

在调腔散曲“风枪联缀体”中还能找到唐时“踏歌”和宋时“转踏”的遗响，对于古代戏曲、音乐的研究具有极其重要的意义。

目前调腔戏受到社会变革的影响，处于濒危状态，剧团资金匮乏，演艺人员青黄不接，断层严重，只有及时采取有效措施，才能保证这个剧种继续生存下去。

章华琴（关联传承人官方档案记载）：

女，汉族，1942年生，浙江新昌人。

她的表演在继承了传统程式的基础上，把赵、楼、杨三位新昌调腔老艺人的艺术风格有机地融合起来，形成了自己独有的表演特色。

代表作品有《思凡》等。

第二批国家级非物质文化遗产项目新昌调腔代表性传承人，国家三级演员。

蔡德锦（关联传承人官方档案记载）：

他一专多能、文武兼备，较好地继承了调腔的艺术传统，同时能够打破行当限制，塑造艺术个性较为鲜明的人物形象。

代表作品有：《僧尼会》《断桥》等。

男，汉族，1943年生，2008年去世，浙江新昌人。

第二批国家级非物质文化遗产项目新昌调腔代表性传承人，国家三级演员。