淮海戏

1830年前后出现了淮海戏的演出班社，1880年后仅海州的东海、灌云两县就有一百多个淮海戏班。

1940年抗战期间淮海戏艺人成立“艺人救国会”，编演了《小板凳》、《大后方》、《三星落》等一大批现代剧目，利用戏曲宣传抗战，起到了鼓舞士气民心的作用。

淮海戏是江苏省主要的地方戏曲剧种之一，流行于连云港市、淮安市、宿迁市及徐州市、盐城市部分县区，至今已有两百多年的历史。

淮海戏唱腔音乐丰富多彩，有男腔和女腔的区别。

男腔以“东方调”为基本腔，以“金风调”等为辅助唱腔；女腔以“好风光”为基本腔，以“二泛子”等为辅助唱腔。

淮海戏唱腔的特点是乐句结尾突然翻高八度耍腔，具有拉人魂魄的艺术魅力，故有“拉魂腔”之称。

淮海戏的一些表演身段明显脱胎于苏北农村生活，带有浓郁的乡土气息。

在长期演出中，淮海戏积累了一批经典的传统剧目，有“三十二大本，六十四单出”之说，其中的《皮秀英四告》、《三拜堂》、《催租》等久演不衰，在苏北地区几乎家喻户晓。

杨秀英（关联传承人官方档案记载）：

女，汉族，1941年4月生，江苏省泗阳县人。

国家一级演员。

1955年考入泗阳县淮海剧团，得到朱云兰（艺名大花褂）的亲传。

1956年以《梁山伯与祝英台》一剧成名。

1959年调入江苏省淮海剧团，得到淮海戏名家谷广发的悉心教导。

表演朴实细腻，嗓音明亮圆润，刚柔相济，逐渐形成了独特的“杨派”艺术，在苏北一带享有盛誉。

代表作品有《樊梨花点兵》《皮秀英四告》《三拜堂》《龙江颂》《三上轿》《红楼梦》《节妇吟》等。

弟子吴玲、许亚玲已成为江苏省淮海剧团的中流砥柱。

退休后创办“秀英剧社”，继续为淮海戏的传承、传播贡献力量。

第三批国家级非物质文化遗产项目淮海戏代表性传承人。