潜江民歌

早在周代，潜江民歌便归属于《周南》歌诗体系，位列十五国风之首，是雅乐、燕乐的主体；战国时期，屈原、宋玉作品中称述的《扬（阳）阿》也是潜江民歌；楚汉战争中的“四面楚歌”所唱的即是潜江的《鸡鸣歌》；汉代以“艳”为称的“楚歌”及魏晋的“西曲歌”中，潜江民歌都是不可或缺的重要组成部分。

潜江民歌是楚歌遗风的典型代表之一，主要流行于湖北省中南部的潜江市境内。

“两块”的第一块为水田区，其民歌种类主要有栽秧歌、车水锣鼓、硪号子、坐丧鼓及小调、儿歌等；第二块为临近河堤区，其民歌种类包括薅草歌、打麦歌、小调等，而以各种打硪号子和搬运号子最为突出；“一线”指的是纵贯潜江以东全境的白田区一条线，其民歌种类以薅草歌、花歌子、打麦歌、小调、儿歌为主。

除此以外，还有许多革命历史民歌，在潜江全境都有流布。

潜江民歌音乐以徵调式为主，大部分属于楚国古老的“三音列”民歌，常用的为徵三音列（1、5、2）、宫三音列（3、1、6）、羽三音列（1、6、3）和孪生三音列（6、5、2）四种形态，彼此之间相互渗透，使潜江民歌音乐变得更加丰富多彩。

潜江民歌代表性的作品有《数蛤蟆》、《十许鞋》、《崔咚崔》等。

其中《薅草歌》旋律高亢优美，富有江汉平原淳朴的田园风味。

潜江民歌与农事劳动联系紧密，因劳动区域的差别而分为两种不同的类型，呈现出“两块一线”的分布格局。

潜江民歌在传统音乐的研究中具有极其重要的意义，因潜江境内古河流“扬（阳）水”而得名的“扬（阳）歌”以《鸡鸣歌》为典型代表，具有楚风楚韵的美学特征，它以本（音）夹边（音）形式演唱，旋律大跳高达十五度以上，演唱难度极高。

由于种种原因，目前传唱潜江民歌的社会氛围正在消失，导致这一古老的民歌形式处于濒危境地，亟待抢救。